Leí tu ejemplo como parte de los comentarios en otra respuesta. Jody Lebel dio un buen consejo. Ahora necesita encontrar su voz y estilo de autor, no evitando las palabras que usa en exceso, sino encontrando su camino en la escena utilizando más sentidos y descubriendo qué tan cerca del personaje quiere estar. Recomendaría ir al menos un poco más cerca de lo que mostró en el ejemplo. ¿Qué está haciendo el personaje? ¿Qué está pensando? ¿Qué está sintiendo él? Resista la ruta fácil (se sintió como X, pensó en Y) y trató de encontrar las palabras directamente.
Sus manos temblaron cuando alcanzó sus cigarrillos, pero luego recordó que le había dicho a su padre que había dejado de fumar.
Nadie notará que ‘su papá’ se usa repetidamente, al igual que la mayoría de las personas ignorarán ‘dijo’. Lo que los lectores notarán (y lo que a menudo los confundirá) es tratar de cambiarlo por sinónimos. No querrás llamar a su padre ‘Tom’ a menos que el personaje lo haga (lo que sería un detalle genial para revelar si lo hace y cuándo elige hacerlo, si su padre lo considera irrespetuoso, cómo responde su padre, etc.)
Los saltos de párrafo también pueden ser tus amigos. Los párrafos existen en parte para cambiar el tema o la idea. Por lo tanto:
- Mi padre no realiza karma anual de shraddh a mis abuelos. ¿Qué mejor puedo hacer al respecto?
- Necesito una computadora portátil porque deseo ser un desarrollador de juegos. ¿Cómo convenceré a mis padres que temen que esto afecte mis estudios?
- ¿Crees que tus padres realmente te conocen?
- ¿Por qué mis padres no pueden dejar de discutir?
- ¿Cómo les has enseñado a tus hijos la importancia de trabajar duro?
Damien dio un salto [pregunta: ¿por qué?] Y luego se dio la vuelta.
Un policía salió con dificultad de su coche de policía, con la cabeza inclinada contra la lluvia. Fue a la parte trasera del vehículo, abrió el maletero y tomó un puñado de cosas antes de correr hacia Damien. Damien nunca había visto correr a un policía. Parecía extraño. El policía abrió un paraguas y lo sostuvo frente a él como un escudo cuando se acercó, y luego se acercó a él y luego a Damien. Era su padre, y tenía una manta debajo del codo.
Dejó que su padre lo cubriera con la manta y luego lo envolvieron en sus brazos. Damien se abrazó, sin importarle que tuviera quince años y no un niño. Su padre rompió el abrazo, sin embargo, y mantuvo un brazo alrededor de Damien mientras lo dirigía hacia el auto.
Esas fueron casi todas tus palabras y acciones. Agregué un propósito para el paraguas, señalé que la carrera parecía apagada, contuve que era su padre y lo usé como una revelación … básicamente, quieres que tus oraciones hagan más de una cosa.
Quieres que tus párrafos trabajen para ti. Ahora podemos volver a Damien en un nuevo párrafo. Damien esto, Damien eso. Damien pregunta (sabemos que es su padre, así que no tiene que preguntar a “su padre”, solo pregunta) una pregunta.
Nuevo párrafo. Su padre (sabemos que es su padre, así que no tienes que decirlo) va directamente a responder (o no responde; la gente a menudo no responde preguntas, se lanzan directamente a lo que están pensando) o pregunta lo que Damien está haciendo allí, o si está herido, o lo que sea. Solo especifique el actor si existe la posibilidad de que no esté claro. Pero puedes ser muy claro ya que su padre actúa mientras habla. Él estará por radio, tal vez, o abriendo la puerta del auto, instruyendo a Damien, ¿verdad?
Ahora volvemos a Damien en un nuevo párrafo. ¿Qué él ha hecho? ¿En qué piensa él?
Espero que esto ayude.